来源：转自成都市文学艺术界联合会内部刊物《成都文艺》    发布时间：2017-11-16      浏览次数：55370

    童韵樵先生生于民国初年，前半生处于民国初期，那是中国近现代一段短暂而复杂的历史时期。一方面，推翻帝制建立民国，但军阀割据，内忧外患，战乱不断；另一方面，“五.四”运动后，传统文化受到严重冲击和批判，但其传统精华仍与新文化并行发展。书法承清代“中兴”的余势而方兴未艾，广大书人习碑修贴，别开生面。受新潮思想影响，书坛气象万千，至为活跃。传统贴学自二王肇基秀妍潇洒、欹侧取势的淳雅书风，至颜真卿异军突起，开创端庄雄强、刚正大气的新体，两大流派相辅相成，各擅其美，共荣不衰。而鲁公尤以其刚正忠义的浩然之气溢于笔底行间，其伟岸挺立的精神人格博得千古尊崇；柳公权“心正则笔正”的侃侃箴言，更令诸多志士学人诚服，奉为极则。尽管千多年来二王书风居贴学主导地位，而习颜书者仍鹊起景从，代不乏人。考其大略，文人骚客风雅为尚，驰怀逸致闲情，多习王贴；军政界胸怀政治抱负，注重气节修炼，则学颜为众。而眼下，除启蒙学子习颜柳楷书外，书界中以颜体为指归者寥寥无几。即有所习，也多刻意于《祭侄稿》《争座位》之自然、潦草与古拙，而无心颜体刚正雄强的精神品格和磅礴大气、究其缘由，应归于时代风尚影响人们的观念，使书法审美情趣与价值取向产生了明显改变。前人习书，以“书品即人品”为信条，把书法提高到“道”的高度，在精研法度，锤磨技巧的基础上，探求书法的深层哲理，于点画字形中去表达和塑造自我精神人格；同时又以深厚的学养功底，振翰摛藻、文情并茂，书写学问与涵养。而当今，书法正式纳入艺术门类，这虽是学术进步的体现，但也容易让人忽略书法深层的美学内涵，而热衷于肤浅的性情抒发，醉心于画面构成、笔情墨趣等造成的视觉震撼、展厅效应，注重形式上的标新立异与“个性张扬”等。而这些，都不是能从形似“笨拙”而又讲究“藏头护尾”、“如锥画沙”之类诀窍的颜体中信手拈得来的。

    以上回顾古今书坛，似乎与本文离题，但今昔对比之下，再回过头来品鉴童先生的遗作，也许会少一些生疏与隔膜，多一层理解、包容与赞赏。

   《童韵樵书法作品集》收入作者近百件作品，其中行草为主，间有楷书，少数行草杂糅篆隶、魏碑之作。察其内容、书风，应该都是改革开放后作者晚年所书。通观书中遗墨，不论行草还是楷书，中堂、榜书还是册页，字里行间都充溢着郁勃奋发的阳刚之气。其端庄雄强的气势，沉稳而灵动的体势，遒逸丰润的笔墨，可见作者习书以二王为宗，更以颜书为本，奉为圭臬，勤习精研，因而深得鲁公神髓，又能融合个人情趣，写出自己的风格。

    童先生作书并非千篇一律，每能依随情趣或文辞内容，即兴生发，能在保持颜体基本风格的同时，呈现自我不同的风貌特点。

   《自题诗赠光文贤晚》草书横批，大气磅礴，挥洒激越，纵横捭阖，顿挫抑扬。笔势圆融凝劲，牵丝萦带虚实分明，恰到好处。前半部笔沉墨饱，酣畅淋漓，写到后面，笔意更见飞动飘逸。落款字势连绵，涩笔力劲，纤而不靡；收尾署名名字形不大而笔墨凝重，可见首尾呼应；其字距疏朗，与前三行款题对照，疏密断连，变化有致。通篇章法主次分明，整体、局部虚实处理具见匠心。其行气如虹，神完气足，极富起伏跌宕的韵律感。而“毛”、“使”、“苗”、“自”几个行楷字杂于放逸的草体间，不仅不影响贯气，还让节奏有所变化，产生动静相生的艺术效果。此系作者错案昭雪获得新生，走上书法讲坛后的感怀之作：“临池不觉鬓毛斑，幸得鲁公笔法传。为使新苗继统绪，顾将心血浇花坛。”其平生沉耽书艺，崇尚颜体，晚年抚平伤痛献余热的赤忱之心，让人感动、肃然起敬！

 

    

    赠周先云《登伏虎寺口占一绝》行书条幅，仪态端方，笔墨精凝遒秀。用笔方圆藏露，丰富多姿。其体势平和而见大小、翕张、疏密的变化。通篇气象于雍容静穆中流露无限生机，宛如一幅林暗花明，鸟鸣山幽的诗意画。

 

 

 

    论“道州何子贞书”行书条幅，评前贤学颜心得，深怀敬仰，真情实感流溢于纸，信笔书之，质朴自然，不假整饬。虽有草字，但恭谨于心，绝无姿纵矜炫。此作于不经意中，逼似鲁公神貌。

 

 

 

   “赠其澄兄鲁迅先生诗”草书横批则别具一格。其章法布局，行距疏而行气紧凑，结字茂密中收，落笔铺毫疾行，朴厚峻爽，字间有密不透风之感。通篇具密、朴、厚、润的艺术特点，但又间以舒放宽绰的“嫩”、“却”、“折”、“随”、“华”等字，于紧密深茂中见疏放宕逸之致。

 

 

    书中也收了不少对联，有刻制悬挂于名胜庙堂的楹联，有赠人的哲理、咏物、励志联、也许由于对联文字少，言简意赅，作者强调厚重与份量，因而较之中堂、条屏多字数作品，其笔墨尤显丰肥凝重。如行楷联“寄希望于后辈，积诗书与子孙。”体势端庄，点画拙厚，横平竖直，横竖轻重无大差异。用笔藏起回收，不露锋芒，自是颜体家数。行草联“疏烟欹晚照，寒蝶抱秋花。”结体宽博，笔势流转飞动，点画秾纤穿插，刚柔相济。而“秋”之捺，“花”之竖弯钩具见楷法。虽体备草、楷，势含吞吐，但不改端庄气度，字字稳如座钟。“此生何去？我佛如来。”联，浑茫磅礴，点画简括，凝毫聚墨，真力内蕴，肥而不浮，迟而不滞，足见书家功力。而草笔随心，动中寓静，别具禅意。

  

       

 

    作者善榜书，赠钱锋“孤云”之作，气势豪迈雄浑，虽仅二字，变化迭出，气象万千。“孤”以篆籀笔法，圆转柔韧，骨力内含；结体疏朗，画面分割大片空白；下部三点重而拙，连贯一气，各具姿态，相互呼应，并与上部孤画形成曲直、点线的对比。“云”字方笔铺毫，倾力顿挫，折转兼施，点画沉雄粗犷，聚墨成阵，大有密不容针之感。全幅意象盎然，留给读者无穷想象：或若天高气朗，淡云千里，忽而黑云压城，山雨欲来。两字充满轻重、粗细、黑白、方圆、聚散、刚柔、文野的对比，而又相悖相谐，相辅相成，浑然一体。足见作者魄力、功力与艺术创造力。

 

 

 

    书中还有少数杂糅多体之作，应是作者以内容涉及所关旁体，信笔为之，戏称“怪味胡豆”体，由此可见作者上溯秦汉魏碑，涉猎多多，可为解析作者整体书艺之助。

 

文/罗永嵩